K1体育最新网站官网画师邢秋成：一生只为画好毛主席像“一辈子只做一件事，就是画毛主席像”，这是画师王国栋一生的写照，也是其学生邢秋成的一生追求。

　　人民网曾报道，每年国庆节前夕，城楼都要更换新的毛主席画像。新中国成立后，城楼毛主席画像更换过多个版本，其中1964年的第五版和1967年的第六版都是王国栋老师所画。

　　邢秋成于1975年被特招进入广场领袖肖像绘画组，师从王国栋，专职从事领袖肖像绘画，曾为广场、国家博物馆、京西宾馆、中国人民解放军军事科学院礼堂、工育场等国家标志性建筑绘制毛主席肖像。1999年国庆50周年庆典，他创作了油画《开国领袖》。

　　邢秋成：毛主席画像版本的变化，是随着历史的发展而变化的。说到毛主席画像，其实早在红军长征时期就有了，伴随中国逐渐走向成熟。现在我们能查阅到的史料是在1933年， “抬头望见北斗星，心中想念”， 这是长征组歌歌词，也是那段历史的真实描述，在紧要关头，毛主席挽救红军挽救了党，威望越来越高。那个年代虽然艰苦，但有才艺的人会用自己的才艺，塑造领路人毛主席的形象。

　　后来在延安，表现毛主席的艺术形象已经很多了。现在能查到的有石板画、木刻、简笔画、木炭画、票证等，样式很多，新中国很多大画家都是那时成长起来的。再后来在解放区，尤其是新中国成立后，毛主席画像、塑像也越来越丰富。可以说，毛主席画像的发展史也能反映出中国的历史。

　　毛主席标准像的出现也是事业逐渐走向成熟的标志。新中国成立前，城楼曾挂过两个版本毛主席画像，两幅像基本算是毛主席的生活照。第一次是在1949年2月12日庆祝北平和平解放大会上，画像主笔是著名油画家董希文。1949年7月7日，北平各界人民纪念“七七”抗日战争12周年大会在前举行，城楼上同时悬挂了毛主席和朱德两幅画像，这幅毛主席画像的主笔也是董希文。1949年从开国大典开始，城楼开始正式悬挂毛主席画像。

　　1949年12月，毛主席访问苏联。当时有一个细节，斯大林穿着大元帅服，毛主席穿着朴素的中山装，两位领袖站在一起感觉不太一样，信息传到北京，中央决定尽快给毛主席制作标准像。毛主席回国后，派记者拍了很多照片也没用上，最后用的是毛主席跟劳模合影的一张照片用来做标准像，后来的国事活动，就开始使用毛主席标准像了。

　　新中国成立后城楼毛主席画像更换了六个版本，这六个版本主笔分别是周令钊、辛莽、张振仕、王国栋。我的老师王国栋画了1964年的第五版和1967年的第六版。最终确定的画像版本，就是第六版。

　　前五个版本都有印刷，第六版一直没有印刷，老师王国栋在2019年去世，他最大的愿望也是这件事。今年是毛主席诞辰130周年，在这个特殊节点，我完成了第六版毛主席画像的印刷母版的绘制，并将在红太阳升起的地方韶山亮相，算是交了一份答卷。

　　邢秋成：绘制毛主席像与绘制普通肖像确实不同。毛主席像的绘制经历了几个发展阶段。随着时代发展，人们对毛主席像的熟悉和丰富的情感寄托，对毛主席像的品质要求越来越高，样式需求越来越丰富，有老百姓家里悬挂的，有国事活动、国家标志性建筑、会场会议需要悬挂的等。

　　标准像经常用于国家正式场合，既然是代表国家必然要有一致性。王国栋老师总结过去经验，制定出了统一标准，比如头像、衣服和天空的比例、整体色调的把握、笔法的运用等，都有具体要求。

　　第六版毛主席像参照的是毛主席71岁时所拍的照片，画的时候既要准确反映毛主席真实形象和神态表情，又用绘画手法将照片进行适当提升，准确展现出伟人形象和精气神。具体描绘时要注意，眼睛是反映精神的，鼻子是反映性格的，嘴是表达情感的，毛主席形象慈祥庄重，眼神深邃远望，额头饱满，这些特征要准确表达。还要注意色彩和笔法运用，整体效果要适合建筑风格、红墙背景和周围环境，画框造型和金色也要做到画像与城楼完美一致。

　　城楼第六版毛主席画像，既是历史的形成，也是历史的选择。毛主席形象深入人心，“在北京前合个影”，这是新中国成立以来，人们到北京必做的事，全世界都在关注着这幅东方伟人的画像。所以我们在绘制这幅画像时压力非常大，不仅考验绘画能力，更考验综合素质。

　　邢秋成：城楼毛主席像，创作一般需要一个月左右。因为画幅巨大，站在前面作画时人的正常视野无法看到整个画面，要做到既能进行局部刻画，又能把握好整体确实不易，这就需要平时特殊的训练。

　　多年来我们已形成了一套方法，简单说就是功夫在心中，现场只是在实施。绘制这幅像，要具备两个条件，一是要有好的绘画基础能力，二是必须要有绘制大幅画像的训练。有些画家画小画很不错，但画大幅像就画不好，其实就是缺了这一步的训练，从一定意义上讲，这是一项专业。

　　画家都有自己的风格，但画毛主席像时就要处理好画像与个人风格的关系。画家的笔触、色彩的运用都要服从于画像需要，不能过多展示个人技巧，艺术要服务于对象，要有敬仰之心，简单凭感觉是完成不好的。当年王国栋老师要求我们，要摆正毛主席像和个人的关系，“任何人都不许把名字签在毛主席像画面上”。以前如此，现在也是如此。

　　邢秋成：为纪念毛主席诞辰，我正在创作《开国领袖》，我要找当时各方面史料，看很多有关的书和影像资料，了解那时的背景、环境和条件，查看细节，了解毛主席那时的年龄和形象特点，找见证者的回忆文章，借鉴总结其他作品经验，进行合理取舍和再创作，尽可能把开国大典场景中毛主席的形象最完美的展现出来。

　　1999年国庆50周年庆典时，我曾创作了油画《开国领袖》，今年的创作是在提升，争取拿出更好作品。这幅还需要一段时间，这就是我的工作过程。

　　邢秋成：北京作为首都，国事活动多，需求也多，但外界知道我们的并不多。1964年中央有关方面要求要提升领袖画像的质量，领袖肖像组开始组建，当年的肖像组成员都是当年画家中的大家。

　　其实，从1964年以后绘制城楼毛主席像一直是一个集体，我的老师王国栋既是这一工作的开创者，也是后来的负责人和把关者，每次画像由谁来画都由他来决定。2014年以来，城楼的毛主席画像任务，交给了其他美术机构完成。

　　我是1975年被特招进入领袖肖像组的，也就是未毕业就参加了工作。当时与王国栋同代的画师有的岁数比较大了，画大幅画像很吃力。城楼的毛主席像是6米多高，人民大会堂的毛主席像是7米高，军事博物馆的毛主席像是8米高也是最大的，还有其他方面的需求量也很大。

　　为了接好班，有关方面决定在北京市招“10个小孩”进行培养，“10个小孩”是那时的特殊称呼。后来老师告诉我K1体育官方网站，他走访了三十多所学校，从500多人中选中了我们10个，当时感觉非常荣幸。

　　邢秋成：进了肖像组，大家学习积极性很高，不知疲倦地投入到学习中去。那时的努力为我职业生涯打下了坚实基础。我很早就下定决心，要一辈子做下去。我性格执着，这也成全了我。王国栋老师在2008年曾给我一句评价，他说“你是10个里最刻苦的一个”。我感到非常惊讶和安慰，因为老师很少评价我们。

　　从事这项工作，王国栋老师要求的第一条就是要艰苦奋斗。很多工具不是买而是要自己动手做，个人用的柜子是我们跟着老师到木工车间去裁切板子，然后自己组装的。那时文艺系统接受工农兵再教育是必修课，刚参加工作我们去农村锻炼了三个月，回来后开始业务学习，首先从基本功练起，老师进行指导，学得快就早些独立工作。我是1977年开始独立工作的。

　　通过长年累月研究，王国栋老师总结出了8个型号的毛主席像，不同位置摆放什么尺寸，色调把握都有严格要求，我们时常去现场勘察测量。这套标准的制定凝聚了几代人的心血。

　　邢秋成：这幅画像代表着国家形象，是共和国符号，面对的是全国和全世界，一定要守护好、传承好。时间越久，越感觉伟人的伟大，越想把毛主席像画得更好。

　　今年韶山同志纪念馆举办了馆藏艺术精品展，我绘制的毛主席画像也在其中展出。同时展出的还有潘世勋、罗工柳、恽圻苍等老一辈画家的作品。在战争年代，受条件所限，很多历史事件无法再现。绘画、雕塑可以再现当初，用画作、用文物来讲述历史，确实效果好。

　　画家的生命力体现在作品上，作品离不开生活，艺术作品一定要和生活紧密结合起来。画家要是失去了生活，创作就没有了源泉。孤芳只能自赏，只有融入生活才能出好作品，也是画家的价值所在。

　　为了准确把握毛主席的人物形象，我阅读了大量书籍，除了毛主席自己写的书，还有他的亲人、身边人员的回忆录等。我与他们交流，听他们描述毛主席的故事和形象特点。在韶山，我还特意走了一次“小道”。这条小道有8公里，当年他10多岁，为了去外婆家读书，漆黑夜晚就穿梭在这条小道上。走了这条小道，才明白青年在小时候为了多读书，条件是多么的苦，对我是一次很好的教育。

　　我在国家博物馆、中国党历史展览馆，看到不同时期的大型油画，很多来自著名画家之手。现在不少画家朋友苦于创作题材，我觉得只要深入生活就会有创作空间。

　　邢秋成：我从17岁开始学习画毛主席像，画了一辈子，现在虽然已退休但身体还可以，目前依然在画。我有责任把毛主席标准像的技艺传承下去，让更多的人了解毛主席形象，了解毛主席标准像，了解这幅画像背后的故事。

　　邢秋成：王国栋老师对我的影响非常大，虽然离开几年了，但一样影响着我，我一直追随老师的步伐来提高自己，努力把毛主席最完美的形象展现在画作中，为宣传好毛主席形象贡献出自己的一份力量。